Фильм Джона-Перре Мелвилла о Франции Word War 2 «Молчание моря» «Le Silence la mer»

1. Молчание моря (Le silence de la mer) Режиссёр: Жан-Пьер Мелвилл «Насилие может победить, но оно...
2. Режиссерский стиль Жана-Пьера Мелвиля в фильме «Молчание моря»

Молчание моря (Le silence de la mer)
Режиссёр: Жан-Пьер Мелвилл

«Насилие может победить, но оно не может управлять»
Исследование войны и сопротивления Мелвилла в 1947 году

О чем это?

Многие спойлеры следуют.
В фильме Жана-Пьера Мелвилла 1948 года немецкая оккупация Франции во время второй мировой войны исследует вопрос о том, как нужно противостоять насилию и злу. Все же только несколько секунд фильма показывают сцены войны, и по большей части события фильма происходят в одной комнате в небольшом доме (который принадлежал 'Vercors', автору короткого романа, на котором La Silence de la Мер основан и сам бывший участник Сопротивления). «Веркор» (название горного региона на юго-востоке Франции) был псевдонимом Жана Брюллера, журналиста-иллюстратора. Фильм внимательно следит за новеллой. Интересно, что идея морально порядочного немецкого офицера, расквартированного во французском доме в провинциальном городке, была использована Иреной Немировской во втором неопубликованном во втором томе французского еврейского автора. роман сюита франсез . (Она была арестована и умерла в Освенциме. Эти два тома (из запланированных пяти) были опубликованы в 2004 году и получили признание. [Алан Райдинг, и шоу продолжалось: культурная жизнь в оккупированном нацистами Париже (Лондон: 2011), с. 275-8]
Фильм, как и книга, рассказывает о природе сопротивления, в частности о сопротивлении немцам, но само движение Сопротивления не играет никакой роли в «Безмолвии». И хотя фильм сильно антинацистский, немецкий офицер в конечном итоге становится героической фигурой.
Большая часть фильма разворачивается в гостиной небольшого дома в сельском городке. Раненый немецкий офицер был расквартирован с двумя жильцами дома - мужчине лет шестидесяти и его племяннице лет двадцати. В противоположность немцу и тому, за что он выступает, пара решает сопротивляться ему и тому, что он представляет: они вообще не разговаривают с ним в течение месяца, в течение которого он остается. И при этом они не смотрят на него. (Дядя дает иногда закадровый комментарий). Офицер Вернер фон Эббренак всегда вежлив, внимателен и дружелюбен. Каждый вечер он разговаривает с парой, хотя они никогда не отвечают. он говорит о своей любви к музыке и литературе, а также о своих личных убеждениях. Он рассказывает безответной паре, как он восхищается Францией и ее литературной культурой, так же, как он восхищается музыкальной культурой Германии. Он выражает надежду, что две культуры объединятся. Франция, утверждает он, может помочь преодолеть порочные и насильственные элементы, которые он признает в жизни Германии. «Желаю вам хорошего вечера», - говорит он каждую ночь в конце своего монолога.
К концу фильма настройка меняется. Офицер отправляется в Париж, город, которым он восхищается, и посещает его великие достопримечательности. Он встречает некоторых немецких офицеров. К его ужасу они не разделяют его видение Франции; вместо этого они осуждают французскую культуру как порочную, испорченную и нуждающуюся в германском «очищении». Он понимает, что они представляют то, чем на самом деле являются нацистская Германия и немецкая армия - жестокие силы господства. Фон Эббренак знает, что он был в отрицании, что его роль в качестве немецкого офицера делает его соучастником злого учреждения.
Когда фон Эббренак возвращается в дом пары, он говорит им, что уходит, чтобы вернуться на войну. Он попросил отправить его в «ад»: на русский фронт.

Общение (или его отсутствие) - главная тема первого фильма Мелвилла.

Дядя и его племянница проводят кампанию сопротивления немецкой оккупации.

Немецкий офицер наконец понимает, что его мечты о гармоничных и взаимовыгодных отношениях между французской и немецкой культурой жизни невозможны, потому что нацистская Германия намерена навязать свой образ жизни Франции и Европе.

Немецкий офицер читает часть своей любимой французской литературы дяде и племяннице. На ранних этапах он одет в свою военную форму.

Вскоре офицер неформально одевается для чтения.

Офицер, теперь понимающий чудовищность немецкого правления, объявляет паре, что он добровольно отправляется в «ад» - русский фронт.

«Молчание моря» - это кинематографический комментарий Мелвилла о природе сопротивления злу, хотя в нем нет ссылки на французское Сопротивление. И немецкий офицер, и французский дядя и племянница оказывают не физическое, а моральное сопротивление. Он никогда не прекращает свою одинокую борьбу, чтобы передать свое идеализированное видение лучшего мира, несмотря на то, что его усилия (очевидно) игнорируются. В конце он предлагает своего рода жертву, добровольно предлагая пойти на то, что, вероятно, будет его смертью на русском фронте. Французская пара, в свою очередь, полагается на моральную силу воли, чтобы преодолеть тот факт, что оккупант - мягкий, добрый человек. Общение происходит только тогда, когда он перестает быть оккупантом. Старик и молодая женщина сопротивляются легкому выходу: общаются с офицером, потому что он хороший человек. Тот факт, что он является частью злого учреждения, оправдывает их молчание. Отношение пары в отличие от большинства французов во время оккупации - они были готовы терпеть немецкое присутствие. К концу фильма фон Эббренак, наконец, понял, почему пара отказывается говорить с ним - хотя он морально хороший человек, он замешан в ужасной работе злых сил.

Режиссерский стиль Жана-Пьера Мелвиля в фильме «Молчание моря»

Мелвилл за работой.

Молчание моря было первым художественным фильмом Мелвилла, снятым в 1948 году. В течение следующих 22 лет он снял еще двенадцать фильмов. Родился Жан-Пьер Грумах от еврейских родителей в 1917 году, и с детства фанат кино, он любил американские фильмы и американскую культуру. В середине двадцатых годов Грумач изменил свою фамилию на Мелвилл, после того, как автор Моби Дик . Но фильмы, которые он обожествлял, принадлежали коммерческим жанрам и студиям, которые большинство интеллектуалов презирали в период с 1930-х до начала 50-х годов. Таким образом, Мелвилл хвалил мелкие фильмы Warner Bros 1930-х годов и триллер-гангстерские фильмы вместе со звездами вроде Богарта. Во время второй мировой войны начинающий директор был членом Сопротивления. Его более поздняя кинематографическая одержимость расследованием лояльности и приверженности личному кодексу чести и добросовестности вполне могла возникнуть из его опыта в Сопротивлении, а также из-за того факта, что эти ценности также являются центральными для многих гангстерских / триллерных фильмов, которыми он восхищался. Как и многие герои в своих фильмах, Мелвилл был рад тому, что находится снаружи, отвергая мейнстрим. Он был гордо правым в то время, когда большинство его коллег-интеллектуалов были левыми; он хвалил американскую культуру в течение многих лет, когда она была анафемой для французских двусмысленников. Он был скрытным, едким, неблагодарным, невозможно угодить, гордо описывая себя как «одинокого».
На протяжении всей своей карьеры Мелвилл извлекал выгоду из очень ограниченных финансовых и технических ресурсов, которые у него были, когда он начал «Молчание моря» в 1948 году. Он помогал с фотографией, костюмами, сценариями и сценографией. Его кредо минимальной производственной ценности, которое включало в себя как можно больше съемок на месте, чтобы избежать затрат на студию и профсоюз, было в конечном итоге скопировано молодыми режиссерами «Новой волны», такими как Годар и Трюффо. Через фильмы Мелвилла это новое поколение французских режиссеров было представлено богатству, обеспеченному критически презираемыми голливудскими жанрами и режиссерами. Используя Мелвилла в качестве своего наставника, они пошли на соответствующие мотивы, темы и стилистические приемы из этого пула.

Эти кадры из Silence of the Sea дают некоторое представление о раннем стиле Мелвилла. Фильм является эквивалентом камерной музыки, тихой и сдержанной. Он неослабно фокусируется на фигурах, сидящих или говорящих (или не говорящих вообще), а ключевые сцены часто снимаются крупным планом лиц. Тени и контрасты имеются в большом количестве. Ингмар Бергман заимствовал из этой особенности техники Мелвилла. Основной темой Мелвилла во всех его фильмах является необходимость лояльности и необходимости сохранять личную честь любой ценой, и многие из его снимков в « Молчании» приближаются к людям в процессе принятия решений, которые имеют моральный вес и личные последствия. , Эти изображения и эту тему можно найти во всех его фильмах, особенно его превосходный фильм о Сопротивлении, Армия Теней (L'armée des ombre ) . Его различные триллеры / фильмы о преступном мире, такие как Le Cercle Rouge, сочетают в себе варианты остроты крутого парня, захватывающие боевики и мрачные воспоминания об опасном преступном мире.

«Армия теней»: лучший фильм о Сопротивлении.

Мелвилл снял еще два фильма об оккупации и сопротивлении. Его следующим был Леон Морин, священник 1961 года , в котором война, оккупация и сопротивление трактуются заниженным, косвенным образом, но представляют собой существенный фон для его драмы искушения и веры. Почти два десятилетия спустя появился его шедевр « Армия теней» , величественный и резкий анализ движения Сопротивления и характера предательства.

Похожие

Комментарии