Fuocoammare (Огонь в море) и «Практика приема»

Элеонора Пейнтер, аспирант, кафедра сравнительных исследований

Аудитория студентов, преподавателей, сотрудников и членов сообщества ОГУ собралась во Вексне во вторник, 24 января, для просмотра и обсуждения отмеченного наградами и номинированного на Оскар итальянского документального фильма. Fuocoammare (Огонь в море) , режиссер Джанфранко Рози и выпущенный в 2016 году. Фуокоаммаре, расположенный на острове Лампедуза, к югу от материковой Сицилии, следует двум основным повествованиям: повседневная жизнь Самуэле, любознательного мальчика из Лампедузана, играющего в суровых условиях острова; и регулярное спасение лиц, ищущих убежища, когда многолюдные лодки, на которых они пересекают Средиземное море, приближаются к итальянской территории.

После просмотра три участника дискуссии обсудили мощное сопоставление этих двух рассказов: Вера Бруннер-Сунг кинематографист и доцент кафедры театра в ОГУ, а также член команды Global Mobility; Питер Гатрелл историк Манчестерского университета и эксперт по перемещению в современном мире; а также Джонатан Маллинс Итальянский культуролог и приглашенный доцент итальянского языка в ОГУ. В их беседе обсуждались вопросы, начиная от представления того, что стало известно о кризисе беженцев в Европе, и заканчивая лечением ленивого глаза Самуэле, и акцентом на технологии, которую Маллинс назвал «практикой приема». Например, снимками большого оборудования, используемого для перехвата SOS-вызовов и визуализации местоположения прибывающих кораблей.

Соединяя два основных повествования, группа подняла вопрос об основной направленности документального фильма; Гатрелл прокомментировал, что Fuocoammare, казалось, в конце концов, был не о миграции, а о самом острове. Как обсуждал Бруннер-Сунг, фильм использует длинные кадры и медленные движения камеры, чтобы позволить зрителю взаимодействовать с физическим пространством Лампедузы; эти техники, сказал Маллинс, также играют с понятиями ближнего и дальнего. Насколько близко лодка? Насколько далек кризис?

Тем не менее, участники дискуссии согласились, фильм также вызывает беспокойство и побуждает зрителей рассмотреть представление лиц, ищущих убежища и беженцев, и кажущуюся настойчивость фильма в том, чтобы отделить историю Самуэле от истории спасения: речь идет не о столкновении. Одна из проблем для любого писателя или режиссера, имеющего дело с нестандартной тематикой, - это проблема репрезентации: имеет ли смысл изображение? Это, с другой стороны, анонимно? Гатрелл отметил, что, помимо спасения, обстоятельства, формирующие «кризис», происходят, по большей части, за кадром.

Я оцениваю здесь как кого-то, кто сосредоточился на современной миграции в Италию в моей собственной работе, так и как зрителя, который оказался весьма взволнованным колебанием фильма между рассказами о Самуэле и о прибытии лиц, ищущих убежища. В этом сопоставлении я вижу, что сама Лампедуза становится местом расплаты: Самуэле пытается смириться со своими физическими отношениями с островом (рыбак не должен заболеть морской болезнью); пограничники и спасатели перевозят сотни лиц, ищущих убежища, с тонущих лодок на суда береговой охраны, чтобы Идентификация / задержание центры, известные как CIE (Centri di identificazione e espulsione). Для прибывающих лиц, ищущих убежища, остров представляет собой спасение и чрезвычайную безопасность и, как таковой, выглядит как пространство травмы. Наконец, сидя на корабле береговой охраны, многие кажутся в шоке; одна просительница убежища льет воду на ее голову.

После лекции Гатрелла по истории беженцев и перемещению и публичного просмотра Fuocoammare, политика США по иммиграции и убежищу стала глобальным центром внимания. В свете недавних распоряжений президента Трампа о безопасность границ а также иммиграция Мне трудно размышлять об этом фильме, не спрашивая о его восприятии аудиторией США и его значимости для зрителей США. Является ли Лампедуза слишком далеко для американских зрителей, чтобы связать срочность средиземноморской миграции с вопросами о границах США? Номинация на Оскар фильма, в категории документального кино, и его праздник от критики В ближайшие месяцы она сможет охватить широкую международную аудиторию, в том числе американских кинозрителей. Как такой фильм может повлиять на общественную реакцию на принудительное перемещение и иммиграционную политику? Может ли фильм, который подчеркивает механизированный режим приема мигрантов на итальянских берегах, вызвать сострадание у зрителей за пределами Европы к 65 миллионов насильственно перемещенных людей по всему миру и для тех, кто в других странах хочет приехать в США на учебу, на работу, для семьи или для собственной безопасности?

Похожие

Комментарии